專書系列

李惠綿 臺灣大學中國文學博士，現任臺灣大學中國文學系教授。著有《王驥德曲論研究》、《元明清戲曲搬演論研究──以曲牌體戲曲為範疇》、《戲曲批評概念史考論》（增訂本）、《戲曲表演之理論與鑑賞》、《戲曲新視野》等學術專著。散文《用手走路的人》曾獲第二十三屆（2000年）中興文藝獎散文獎。創作歌仔戲劇本《宋宮秘史》，2009年與台北「蘭庭崑劇團」合作，擔任《長生殿》劇本整編。

本書跨越戲曲與音韻兩大領域，通釋《中原音韻》全書 全面箋釋此部戲曲音韻學開山之作，對元明清戲曲音韻學的研究具有重大意義。 周德清（一二七七〜一三六五）編撰《中原音韻》，兼具「曲韻、曲論、曲譜、曲選、曲評、曲唱」之性質，是第一本曲學專著，也是戲曲音韻學開山之作，影響後世深遠。本書作者歷時六年完成《中原音韻箋釋》，約四十萬字，是目前第一本完整的箋釋。依據原著內容，分「韻譜之部」和「正語作詞起例之部」兩冊。「韻譜」有十九韻部，為元曲押韻之依據。「正語作詞起例」共二十七條，前二十五條屬「正語起例」之性質，闡釋中原音系及審音辨字等要義；最後兩條屬「作詞起例」之性質，論述創作北曲之原理原則與鑑賞評點。 本書兼顧戲曲知識與音韻脈絡，對文本詳加「箋釋」，或考訂，或辯證，或演繹，或舉例，以期充實完備。全書有三個特點，其一，溯源十九韻部的讀音，係摘錄《廣韻》或《集韻》之反切釋義，別於明代王文璧增註《中原音韻》。其二，採取中原音系有入聲的觀點，釐清「戲曲正音」與「實際語音」之別。戲曲正音入派三聲，是為廣其押韻；而實際語音在誦讀之間，仍有入聲之別。其三，以現存元曲印證周德清之說，有助於具體掌握《中原音韻》生機活潑的語言意義。箋釋引用資料豐富，務求詳實，理論明確，脈絡清晰。本書跨越戲曲與音韻，旨在通釋全書，便於讀者明白知曉，對元明清戲曲音韻學之研究有重大意義。

曾序 姚序 金序 自序 凡例 【韻譜之部】 導論 中原音韻序 中原音韻十九韻部 一　　東鍾 二　　江陽 三　　支思 四　　齊微 五　　魚模 六　　皆來 七　　真文 八　　寒山 九　　桓歡 十　　先天 十一　蕭豪 十二　歌戈 十三　家麻 十四　車遮 十五　庚青 十六　尤侯 十七　侵尋 十八　監咸 十九　廉纖 中原音韻十九韻部索引 附錄一：瞿本、訥菴本韻譜異體字與校勘字、正體字對照表 附錄二：寧繼福與楊耐思《中原音韻》聲韻母擬音差異對照表 【正語作詞起例之部】 中原音韻正語作詞起例 一　　　音韻不能盡收廣韻 二　　　龐涓呼為龐堅 三　　　余與清原曾玄隱言 四　　　平上去入四聲；音韻無入聲，派入平、上、去三聲 五　　　入聲派入平上去三聲者，以廣其押韻 六　　　入聲派入平上去三聲，如「鞞字」次本韻後 七　　　平聲如尤侯韻浮字、否字、阜字等類 八　　　中原音韻的本內平聲陰如此字、陽如此字 九　　　分別陰、陽二義，熟看諸序 十　　　東鍾韻三聲內轟字，許與庚青韻出入通押 十一　　音韻內每空是一音，以易識字為頭 十二　　漢書東方朔滑稽，滑字讀為骨 十三　　漢書曹大家之家字，讀為姑 十四　　廣韻入聲緝至乏，中原音韻無合口 十五　　逐一字解註中原音韻，見行刊雕 十六　　齊微韻璽字，前輩剮王莽傳奇，與支思韻通押 十七　　有客謂世有稱往為網 十八　　亳州友人孫德卿長於隱語 十九　　歡娛之娛﹝廣韻音愚﹞，四海之人皆讀為吳 二十　　余嘗於天下都會之所，聞人間通濟之言 二十一　依後項呼吸之法，庶無之、知不辨 二十二　看岳王傳　韓世忠　悞國賊秦檜　張俊 二十三　泰定甲子秋，復聞前章餘論 二十四　辨明古字略 二十五　畧舉釋疑字樣 二十六　樂府共三百三十五章 二十七　作詞十法 中原音韻後序 引用書目